一、怎样画杂树和树根

杂树泛指灌乔木.杂树形成的小树林，在宋人所画小景中有很多.用的得当，景物意境幽远，富有诗意.在杂树中加以小径蜿蜒，或夹以曲折小溪，潺潺流水，有板桥可通，以引起人们可游可居的遐思.x0d画杂树小林，切忌因其杂而零乱，无前无后.没有深入的空间，是难以有幽静的诗情画意的.所谓杂树是用各种树相互衬托，一片小林，有高有低，行间距离，有疏有密，笔法有虚有实，墨色有浓有淡.夹叶法可以兼用，如全用夹叶法，则失于刻板，难有林深茂密的气氛.如用点叶法，用笔有湿有干，再加一两株夹叶树则层次分明，表现力丰富，使人有浓荫深远之感.x0d画树也须学画树根，树根也是多姿多态的，但不可每树必画树根，要根据树的规律来画.一般幼树露根者少，老树露根者多，生长在土厚、水分充足之处根少外露，生长在水分不足的地方或多石之处，树根容易外露.但为了画面的变化，在画群树之间画几株露根的树，可显得不平板，此法可以灵活运用.需要注意的是画树根要与树干紧密配合，盘曲得势，用之得当，可使树充满勃勃生机，更有助于突出树的挺拔之势.。

二、水粉画如何画树

树除了外形美，还具有体态美。

有的树主干直，有的树主干倾斜弯曲，都显出不同体态。画树的循序：可先画主干，确定树的姿态；再根据树的外形画叶丛；然后再加小树枝，使主干与树叶联成整体。

小树枝在叶丛的底面暗处，受光少，色浓重，主干周围树叶少，叶丛中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，这使树丛松动显得不闷。 这些空隙一般在树干周围，如是明亮的天色可以空出，画出，洗出或用刀刮出。

画多棵树在一起的丛树，要注意整体的外形美和聚散关系，大小、曲直姿态要安排得体，使之互有联系、呼应、对比、衬托的整体效果。同时，为了形式的完美，可以作艺术加工处理，如调整树之间的距离、高低、大小、曲直姿态等等。

画枯枝丛，要用大笔刷，枯笔擦，不必一根根去细描，要概括地去观察，画出枯枝丛的色调与感觉即可。 树枝的粗细、曲直，表皮的质地、色泽，树叶的茂密、稀疏，不仅体现不同树种的特征，也显示出苍老与幼嫩的树龄特征。

树与其他生物一样，也有从幼苗成长至茂盛、衰老、枯死的过程。 这过程，通过形象与色彩显现出来，只有美术家才能通过非凡的观察力，去认识并表现这些形象特征，使作品具有艺术的感染力。

树的色彩，受季节、气候、时间与光线和固有色等因素影响，不能只使用一种绿色来表现不同的树色。要认识树的色彩，与观察所有的色彩现象一样，不要孤立地看一点画一点，要从整体去比较着画，才能区别同类色中丰富的色倾向。

以空间关系看，绿色的树如处在远处，树会与周围景色一样，被罩上一层含白粉的带蓝青的冷色调，成为含灰的蓝绿、青绿或灰绿等色相。 这种树色的空间变化，只要联系起来观察，是可以很明显地被认识到的。

其他的任何景物，也都同样体现这一空间色相变化的规律。 树的色彩以绿色调占多数，尤其在春夏季节。

但绿色经常需要用冷色或暖色来调配，使其产生丰富的变化。绿色包含黄与蓝两个色素，黄色可以有柠檬黄、中黄、土黄、桔黄等不同冷暖的性质；蓝色类也是一样。

这样经调配后的绿色，变化就非常丰富，若稍加暖色类的颜色去调复色，就会产生更多的含灰的有变化的绿色。 这里讲的是使色彩产生变化的规律，但在许多情况下，画面不需要太多的变化，而是需要画得单纯来表现主题的意境，那又是另一回事了。

树色的明度差异，不能过于明显，尽量利用色彩的冷暖与纯度，去表现形体与空间。画树的技法很多，可以用大笔、小笔、用块面、用线条或点子，一次画好或多次覆盖重置，薄画或是厚画，都可以有不同的技法效果。

写生可以提供探索各种表现技法和效果的机会。 要注意避免通常画树的四弊：形不美、结构松、色概念、笔零乱。