一、什么时浅绛山水画

浅绛山水画

中国山水画中的一种没色技巧。即凡以淡红青色彩渲染为主山水画，统称浅绛山水。其方法是先用浓淡，干温变化之墨线勾勒轮廓结构变化之后，再施以淡的赭石，（或掺少稍失砂类）染山石，树木结构处。最后用淡花青类色渲染即成。

青绿山水画（兼金碧山水）

系中国画中施用浓重的矿物颜料的石青和石绿颜料为主。表现山石树木的苍翠而得名。也有在青绿山石的轮廓上勾以金石，这样的山水画又称金碧山水。青绿山水始创于唐氏的李思训，北宋的王希孟所画的《千里江山图》也是青绿山水的代表之一

没骨（法）画

中国画传统花卉（花鸟）画的一种画法。直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”——即用墨线勾勒的轮廓。据宋代郭若虚《图画见闻志》记载，这样画法始于五代的徐熙，徐崇嗣祖孙。其实始于黄筌，徐崇嗣仅是“郊诸黄之格”而已，《宣和画谱》著录有黄筌《没骨花枝图》一件；《洞天清录集》说黄筌“真似粉堆，而不作圈线”，（注：在中国古代粉即是色），这即“没骨画法。”

泼彩

张大千首创，用二种以上颜色先后泼在纸上使之溶合成为色彩斑澜的色块，再在上面进行简单的描画使之象形。

淡彩

是工笔画的一种，只能用国画里的植物颜色作画，禁用矿物质颜料。

重彩

跟淡彩相反，一般用矿物质颜色比较多，显得厚重，用色无禁忌，植物色也可用。

二、浅绛山水画的画云法

古人云：“山无云难以为虚。”可见云在山水画中的重要位置。画面上的虚实、空间、用云表现是一种常见的方法，所以掌握好画云的技法和表现手段都是非常重要的。

画翻腾流动的云，可采用勾、染、皴、擦的方法，用这种方法表现流动的云气来得比较直观，与观者在理念及情感上很容易沟通。静云是相对而言的，采用“以有画无”之法较为理想。在深山大崖之下，峡谷中的热气流缓缓上升，如白絮腾空，十分秀美，我们常为此景而激动。

勾云法是传统的技法。云是无形的，勾线时要依附于山崖，茂树等有形之物，使之有活力。要提高用线的能力，提高组织弯曲之线的能力。要理解线（云朵的边缘线）受空气的影响产生的变化关系，同时，也要注意疏密关系的调整，勾线时要做到气贯笔端，心境飞扬而气沉丹田，才能达到腕底生烟的境界。

用挤云法画静云之象来得快些，又称“留白”法。可用大块水墨上下挤出，也可把山崖、石壁的结构详细表现后染挤，亦可以丛树相间挤之，总之，在山水画中的留白，绝大部分是可视为云的。“挤云法”的“白”要上下左右贯通一气，才能显示出山的神韵，树木的华滋。

这两种云法可在同一幅画中交替使用，也可以分用。画的时候选用那种技法，主要还是根据所选择的表现形式而定。

三、什么时浅绛山水画

浅绛山水画 中国山水画中的一种没色技巧。

即凡以淡红青色彩渲染为主山水画，统称浅绛山水。其方法是先用浓淡，干温变化之墨线勾勒轮廓结构变化之后，再施以淡的赭石，（或掺少稍失砂类）染山石，树木结构处。

最后用淡花青类色渲染即成。 青绿山水画（兼金碧山水） 系中国画中施用浓重的矿物颜料的石青和石绿颜料为主。

表现山石树木的苍翠而得名。也有在青绿山石的轮廓上勾以金石，这样的山水画又称金碧山水。

青绿山水始创于唐氏的李思训，北宋的王希孟所画的《千里江山图》也是青绿山水的代表之一 没骨（法）画 中国画传统花卉（花鸟）画的一种画法。直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”——即用墨线勾勒的轮廓。

据宋代郭若虚《图画见闻志》记载，这样画法始于五代的徐熙，徐崇嗣祖孙。其实始于黄筌，徐崇嗣仅是“郊诸黄之格”而已，《宣和画谱》著录有黄筌《没骨花枝图》一件；《洞天清录集》说黄筌“真似粉堆，而不作圈线”，（注：在中国古代粉即是色），这即“没骨画法。”

泼彩 张大千首创，用二种以上颜色先后泼在纸上使之溶合成为色彩斑澜的色块，再在上面进行简单的描画使之象形。 淡彩 是工笔画的一种，只能用国画里的植物颜色作画，禁用矿物质颜料。

重彩 跟淡彩相反，一般用矿物质颜色比较多，显得厚重，用色无禁忌，植物色也可用。

四、浅绛山水画的设色法

浅绛山水画的特点是清逸空灵，明快淡雅，在总体上形成暖色调，切勿打乱淡彩设色的统一。

为了达到创新的目的，并保持其设色之特点，前人曾做了很多的努力。浅绛山水画的着色方法大概有以下几种：填色法：在构好的墨框内充填颜色的方法称为“填色法”。

步骤是先勾好墨线，然后在基本轮廓范围内填上赭色，填色位置在山石的受光部位，再用赭色复勾之，使山石更加厚重一些。嵌色法：这种着色法很少用它，一般表现早晨或傍晚，阳光斜射石壁的景象，也表现秋树、秋石的景象，即在墨底上嵌上朱砂，朱磦等暖色块或暖色点子等等。

色墨融合法：色与色可融合，比如汁绿溶合赭色，可得冷中有暖的效果；色与墨融合，可使颜色重而不浮。如墨加赭色，大笔下去即透彻又淡雅。

此法，前人常用之。另一种方法是用小笔勾、皴、擦同时进行，一气呵成，亦称“赭皴”。

凡用赭色时，切忌来回反复地涂抹，这样画面易脏。应达到色墨同处，相融相渗而不相混，色中透墨，墨中含色，虚实浓淡融于一气的效果，主为恰到好处。

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