一、李鳝的《牡丹湖石图》

李鱓，扬州八怪之一。李鱓字宗扬，号复堂，别号懊道人，江苏兴化人。

康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受“正统派”画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，为政清简，颇得民心，因得罪上司而被罢官，“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生，工诗文书画。与郑燮关系最为密切，故郑有“卖画扬州，与李同老”之说。

李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画法工致；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州

又从石涛笔法中得到启发，受其影响，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒、“水墨融成奇趣”的独特风格。

李觯早年画风工细严谨，颇有法度；中年始转入粗笔写意，落笔苍劲，大胆泼辣，纵横驰骋，挥洒自如，感情充沛，不拘绳墨，富有气势。其作品曾遭到保守者的反对，认为有霸悍之气。

李觯喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富。擅花卉、竹石、松柏，与李葂同为写意荷花的代表人物，都喜欢、擅长画瘦荷、枯荷、残荷，继承了八大山人（朱耷）的传统，银钩铁划，富有力度，展示了他们桀骜、郁勃的心态，但同时在笔墨上又趋于圆润，有石涛影响的痕迹。

此画作于乾隆壬申年，也就是乾隆十七年，公园1752年，属于李鱓晚期的作品，

二、郑燮 罗聘 黄慎 李方膺 高翔 金农 李鳝 汪士慎的本名是什么

你问的是“扬州八怪”。

据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“扬州八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。

郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。“扬州八怪”之一。

罗聘（1733~1799）清代画家。字遯夫，号两峰，别号花之寺僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父，汉族，祖籍安徽歙县，其先辈迁居江苏甘泉（今扬州）。“扬州八怪”中最年轻者

黄慎（1687—1768）中国清代画家。初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。汉族，福建宁化人。

李方膺（1695~1755）清代诗画家。字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人，乳名龙角。通州（今江苏南通）人。

高翔（1688--1753），清代著名画家，扬州八怪之一，字凤岗，号西唐，又号樨堂，江苏扬州人。他一生从未做过官。

金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。

李鱓，中国清代著名画家，字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，扬州八怪之一，江苏省扬州府兴化县（今兴化市）人，其宫廷工笔画造诣颇深，中年始画风变化，转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充沛，富有气势。其作品对晚清花鸟画有较大的影响。李鱓是明代状元宰相李春芳的第6代裔孙，后代定居江苏镇江。

汪士慎（1686—1759）清代著名画家，书法家。“扬州八怪”之一。字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字。有《巢林集》。

三、李鳝的《牡丹湖石图》

李鱓，扬州八怪之一。

李鱓字宗扬，号复堂，别号懊道人，江苏兴化人。 康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受“正统派”画风束缚而被排挤出来。

乾隆三年以检选出任山东滕县知县，为政清简，颇得民心，因得罪上司而被罢官，“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生，工诗文书画。

与郑燮关系最为密切，故郑有“卖画扬州，与李同老”之说。 李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画法工致；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。

在扬州 又从石涛笔法中得到启发，受其影响，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒、“水墨融成奇趣”的独特风格。 李觯早年画风工细严谨，颇有法度；中年始转入粗笔写意，落笔苍劲，大胆泼辣，纵横驰骋，挥洒自如，感情充沛，不拘绳墨，富有气势。

其作品曾遭到保守者的反对，认为有霸悍之气。 李觯喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富。

擅花卉、竹石、松柏，与李葂同为写意荷花的代表人物，都喜欢、擅长画瘦荷、枯荷、残荷，继承了八大山人（朱耷）的传统，银钩铁划，富有力度，展示了他们桀骜、郁勃的心态，但同时在笔墨上又趋于圆润，有石涛影响的痕迹。此画作于乾隆壬申年，也就是乾隆十七年，公园1752年，属于李鱓晚期的作品，。