一、京剧中的“二黄、西皮”是什么意思

京 ？？是 中 ？？？？曲 的 一 种 ， 既 然 是 ？？「 曲 」 ， 那 想 必 要 唱 歌 ？？！ 既 然 要 唱 ， 那 麽 京 ？？唱 些 什 麽 ？ 怎 麽 唱 呢 ？ 咳 咳 ， 且 听 我 慢 慢 道 ？？… … 京 ？？的 唱 腔 以 「 西 皮 」 和 「 二 黄 」 这 二 大 ？ 腔 ？？主 。

「 西 皮 」 的 曲 调 比 较 活 ？？ 、？？ ？？， ？ 奏 紧 ？？ ， 唱 腔 明 朗 ， 适 合 表 现 ？？毅 、愉 ？？ 、？？ 怒 或 激 ？？等 比 较 H i g h 的 情 绪 。 「 二 黄 」 ？t 是 一 种 比 较 平 和 、？ 重 、抒 情 、深 沈 的 腔 调 ， ？ 奏 较 平 ？ ， 舒 ？ ， 适 合 於 表 现 沈 思 、？n ？？、感 ？U 、悲 怨 等 比 较 L o w 的 情 绪 。

可 是 ， 京 ？？如 果 只 有 二 种 唱 腔 ， 那 不 是 很 ？？调 ？？？ N o ， 你 错 了 ， 因 ？？光 是 西 皮 和 二 黄 就 可 以 ？ 化 出 原 板 、慢 板 、快 三 眼 、二 六 、流 水 、快 板 、？u 板 、散 板 、？？板 、娃 娃 调 和 反 西 皮 、反 二 黄 等 各 种 唱 法 。 （ 糟 糕 ， 好 像 听 得 雾 沙 沙 的 了 ， ？] 关 ？S ， 我 ？？ 后 面 ？ ？？介 绍 ， 不 怕 不 怕 ！ ） 而 且 ， 除 了 西 皮 和 二 黄 之 外 ， 京 ？？也 ？？用 一 些 其 他 的 唱 腔 ？？调 ？？一 下 喔 ！ 例 如 南 梆 子 、四 平 调 、高 ？？子 、？？ 曲 、吹 腔 等 也 是 京 ？？常 用 的 唱 腔 。

。

二、西皮是什么意思

西皮是一个网络流行词，也就是CP。本意是指有恋爱关系的同人配对，主要运用于二次元ACGN同人圈。现在也指动画、影视作品粉丝自行将片中角色配对为同性或异性情侣，有时也泛指两人之间的亲密关系，表示人物配对的关系。

这个词来源于日本ACGN同人圈。日本的同人作者在创作同人作品时，将其作品中存在恋爱（情侣）关系的角色配对，称之为人物配对（英文：Coupling），简称CP。

扩展资料：

通常来说这种CP并不是我们常规意义上理解的他们本身就是一对的说法，而更多情况下的是仅限于个人幻想某某是一对。近年来在其他场合也开始广泛使用。

谁和谁CP仅是同人创作者的个人喜好与想象，属于二次创作。虽然我们经常会看到有人说谁谁是官方CP（官配），但这也只算是同人爱好者的私下交流罢了，官方是不会使用配对这种表达用语的。

参考资料来源：百度百科-配对

三、“西皮”是啥,是什么意思,京剧中的“二黄”

1、京剧中的“二黄”、“西皮”是戏曲的腔调。

2、“西皮”唱腔的京胡定弦为“6~3”(la~mi)弦，即里弦为简谱带一个低音点的“la”音，外弦为不带高、低音点的“mi”音。

“二黄”唱腔的京胡定弦为“5~2”(sou~re)弦，即里弦为简谱带一个低音点的“sou”音，外弦为不带高、低音点的“re”音。

3、不同的定弦是由于两种声腔的来源属性不同而造成的。同时，这种不同也形成了两种声腔各自的音乐特点和风格。

“西皮腔”脱胎于梆子腔，故而其旋律高亢激昂，具有明显的北方特点。

“二黄腔”的起源有两种说法。一说源于江西的宜黄腔；一说源于徽调。无论它源于宜黄腔还是徽调总之都是南方剧种，所以其南方音乐特色较为突出。

4、京剧二黄包括包括导板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、摇板、回龙等板式。同西皮相比，二黄一般较为沉着稳重、凝练严肃。另有反二黄腔调，又叫二黄反调，也包括导板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏较二黄为大。

四、二黄和西皮的区别

“西皮”和“二黄”本是两种不同的声腔，如果从调式、调性、旋律结构、音乐风格等方面进行详细的分析，不免有些过于繁难，而使初学者感觉过于复杂，难得要领，产生畏难情绪。

那么，如何既简便又清楚地区分出“西皮”与“二黄”呢？简而言之，不妨从京胡的定弦入手。首先有一个感性认识，尔后逐渐深入，再从理性上加以消化，那样，你就会感到辨别它是如此的轻而易举。

“西皮”唱腔的京胡定弦为“6~3”(la~mi)弦，即里弦为简谱带一个低音点的“la”音，外弦为不带高、低音点的“mi”音。 “二黄”唱腔的京胡定弦为“5~2”(gol~re)弦，即里弦为简谱带一个低音点的“gol”音，外弦为不带高、低音点的“re”音。

不同的定弦是由于两种声腔的来源属性不同而造成的。同时，这种不同也形成了两种声腔各自的音乐特点和风格。

“西皮腔”脱胎于梆子腔，故而其旋律高亢激昂，具有明显的北方特点。“二黄腔”的起源有两种说法。

一说源于江西的宜黄腔；一说源于徽调。无论它源于宜黄腔还是徽调总之都是南方剧种，所以其南方音乐特色较为突出。

了解了它们不同的风格属性和京胡定弦后，在欣赏与演唱过程中，你就不难抓住容易区分二者的另一个特点--过门儿。以〔原板〕的起首过门儿（也就是演员准备开唱前的前奏）为例，无论它以什么样的方法开起，在过门儿结束处，“西皮”过门儿总是归到“1、6”这两个音上，而且用一个起于“do”音又止于 “la”音的箭头连线连接起来，形成一个下滑的落音，然后演员起唱；而“二黄”过门儿的结束又总是另外一种形式，即归到“565 561”这几个音上，三、四两个“gol”音用一条连线连接起来，随之进入唱腔。

如果您要证实这一点的话，不妨翻看几条“西皮”与“二黄”过门的谱例做一下比较。比如《失街亭》“两国交锋龙虎斗”、《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”、《元宵谜》“那日风波平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿，这样，就会更直观、更清晰、更易理解一些。

看过以上几条过门儿的谱例之后，有兴趣的话你最好听一听它们的音响，慢慢地你就会在你的脑海里形成“楞--啊”和“楞根儿楞--里根儿”这样两句类似北京人调侃时说的“俚根儿楞”的音调。记住了这两句极具特点的音调后你会发现，尽管京剧的唱腔、过门、板式等有着极丰富的变化，但只要记住“1、6”和 “565 561”这两个特性音调，一般情况下就能比较容易地辨别“西皮”与“二黄”这两种声腔，而不至将二者混淆了。