1. 字画装裱的知识

字画如何保管因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。

为最大限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。现就一些基本常识介绍如下：一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。

二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的方法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手指要松，慢慢展开，挂好后再离手。

摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。

如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。

要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离桌案。

展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大拇指在内，四指在外，随展随卷。两手指不要接触画面，防止卷尾未展部分掉落地下。

收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。

手避免接触画页正面。如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。

展阅书法绘画（包括条幅、对联、手卷、册页）除上述基本方法和知识外，应注意：1、要求带上细薄棉手套。2、工作时（接触书画），说话，咳嗽切记避开画面。

3、看画，取画，最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。

4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷（新油画笔，毛笔也可）蘸双氧水抹擦。

如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。

外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。7、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。

画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。

8、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。

此不仅适用于国家收藏单位，同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档，以便于查找。10、破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。

越久放对书画越不利。专用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲究。

今人可效法。11、如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。

12、书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到新鲜，同时又是对书画的保护。

13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。

温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。为何要求相对湿度在50%的安全下限呢？因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常过敏，容易干裂。

书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏着剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。

对受潮后书画未晾晒不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对书画也无副作用，性质稳定，可长期使用。

书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜（箱）内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。常用有萘（C10H8），纯萘为白色结晶粉末或片状，化学性质稳定，易挥发，浓度大，可杀虫。

也有加工成萘丸（即卫生球），使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精（C10H16），其纯品为无色结晶，易挥发。

此外还有用二氯化苯（C6H4CI2），药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，万勿直接触及书画。

2. 关于裱画的知识谁能告诉我

裱画简介 又称裱褙，是中国书画的一种装潢艺术。

专业装裱代表的品牌有百年老字号 荣宝斋 、近代北京代表突出的 北京云天书画院、云涛阁 都是杰出的装裱专家， 是目前全国北方装裱的代表，表率。除了许多令世人惊叹的代表作，北京云天书画院严格按照多年形成并逐渐完善的操作程序装裱字画，绢用苏绢，绫用杭绫，对于每一个操作过程，都要严格质量，丝毫不能马虎。

比如说托"画心"，必须先细心观察画的简繁、墨色的浓淡，以及纸张（或绢）的特点，考虑其吃水缩水性能，然后再动手托裱。这样在托裱时就可以避免损伤原画的墨迹，使画面保持最佳水墨效果，同时尊重客户的要求、喜好。

如用纸、锦缎或绫子的颜色，根据客户的喜爱来选择，裱后作品平整挺括成为一件令人陶醉的艺术品，使作品的意境发挥得淋漓尽致 蒋敬生有诗赞之：“艺心艺手须双全，似护天香人玉栏；敢捡残山取剩水.补悬便可起云烟。” 常言道：三分画，七分裱。

听起来，此话似乎说过了头。但从实际情况看来，也颇有它一定的道理。

中国画，特别是泼墨写意画，画作好后在没装裱前是没法欣赏的，看上去黑糊糊的墨块，实在不觉得美。所以，就需要有裱画这一行业来让名画焕发光彩。

装裱书画，是我国具有民族传统的一门特殊艺术。书画必须经过精心装裱才便于欣赏、收藏、流传，因而，对一幅字画，装裱的好坏，会直接影响作品的效果。

一幅书画不管画得有多么好，如果装裱时色彩不协调， 这等于将这幅画置于"死地"。清人陆时化曾痛心疾首地指出："书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中，不可急而付拙工。

性急而付拙工，是灭其迹也。"一幅书画装裱不好其严重后果可见一斑。

从有文字记载看，我国裱画艺术至少有一千五百年的历史。宋代，已发展到相当高的水平。

其后，由于我国书画艺术的发展，以及艺术家、收藏家对于艺术珍品的酷爱与索求，加之能工巧匠对技艺的钻研交流，使我国的书画装裱艺术有了更进一步的提高。 在江南，历代书画家、收藏家都很看重苏州的装裱，如宋代书画家米芾、米友仁父子，就经常和装裱师傅们一起研究装裱设计问题，发明了古绢、古纸冲洗补全等技法，因创始于宣和年间，故谓之 "宣和裱"，一直流传至今。

“人靠衣装，佛靠金装”，美丽的名画需要有华丽的外衣来装饰，来保护，而裱画师正是专为名画制作嫁衣的人，一幅古画，纵使受损程度相当严重，在裱画师手里，也可以起死回生，这不能不令人佩服裱画师的高超技艺，就像我们采访过的裱画师杨进城说的，一个好的裱画师，不仅能把画裱好，还能令失色的画作更焕发光彩，所以，裱画是一门考工夫的艺术，并不像补鞋补衣服那么简单，发展到现在，已经成为一个传统的行业。 一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是离不开装裱的。

因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。

[编辑本段]裱画的历史 装裱是一个古老的行业。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，以及其后在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，都在“丁字形帛画的顶部，裹有一根竹竿.并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，缀有青色细麻线织成的筒状绦带”。

这些具体特征，展示了书画装裱的古老起源。距今已有两千多年的历史了。

最早记载装裱史料的是唐代张彦远著的《历代名画记》.其中提及：“晋代已前，装背不佳，宋时范哗始能装背。”《后汉书》的作者.南宋史学家范哗，是我国装裱史上的早期名家。

到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装裱，褚遂良、王知敬监领其事，可见唐代对裱画的重视。其时，日本国奈良朝仲臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此，我国的装裱技艺流传日本，且在异国生根、发芽、开花、结果。

五代时.装裱技艺进一步发展。到了北宋，宋微宗设立画院，装裱家列人官职，成为文思院六种待诏之一。

在皇家的倡导下，书画家、装裱家精心探究的基础上，终于形成了著名的“宣和裱” 的格式。这也标志着我国书画装裱技艺开始传人民间。

特别在明、清五百年间，装裱技艺成为专门行业.在苏州、扬州、北京、上海、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。 [编辑本段]书画装裱品式 可分为立轴、中堂、对联、横披、条屏、通景屏、镜片、扇面、手卷、册贝种种，工艺十分繁杂。

裱一幅字画，从调浆、托背、上墙、加条、裱绫、上轴、加签，要经数十道工序。此外.揭裱、挖补等技术.更非常人可为。

因此，学习装裱很难。学徒三年零一季才算出师。

有清代《竹枝词》赞日：古今书画名人笔，皆为国粹须珍惜。裱画司务手段精.裱出屏联手卷与册页。

人说三分书画七分裱，京裱苏裱分外光；裱出多少大名家，蒙得世人滥烧香。 裱画名人 裱褙行中，能人辈出早年间的秦长年、徐名扬、张子元、戴汇昌、都是名功公卿的专家。

就是近代绘画大师齐白石。

3. 高级字画装裱工知识要求和技能要求谁有

高级字画装裱工知识要求： 1.熟悉字画装裱中各种品式的内涵及工艺流程。

2.熟悉本专业各种材料的配制和加工的技术知识。 3.明确本专业各工艺过程的质量标准。

4.了解古旧字画修复过程中的安全规范、技术标准及修复原则。 5.对新材料和引进材料的性能有一般了解。

6.熟悉中国字画发展概况和中国字画装裱史，了解艺术美学，具有中国字画的简略鉴赏知识，识别字画装裱的年代、真伪。 7.了解装裱形式操作全过程，能准确计算镶、覆料的使用数量，能判断纸张品类及墨、颜色的质量。

技能要求： 1.能熟练掌握新字画各种形式的装裱工艺。 2.在装裱过程中遇到的突发问题能及时采取补救措施，妥善处理。

3.能够掌握一般古旧字画的揭裱技能。 4.参与本专业技术工作中较复杂问题的研究，并能提出解决的办法和意见。

5.具有高水平的装裱技能，对装裱作品进行质量合格检验。 6.完成品在装潢形式和色调搭配上应体现出良好的艺术效果。

7.能指导初级工的工作。工作实例： 1.独立完成新字画各种品式的装裱任务，质量好，效率高。

2.承担一般古旧字画的揭裱修复任务。 3.按照修复古旧字画的程序实际操作去污渍、揭画心、补画心、托旧画心、嵌折、全色等技术。

4. 三分画七分裱,裱画常识知多少

我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，而且对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。

到了明代，周嘉胄著有《装璜志》，清代周二学著有《一角篇》，均是我国系统论述装裱的专门著作。一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。

装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”

那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。

5. 我是做书画装裱的 我想知道更多这方面的知识

具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料。

工具主要包括：①工作室，要求宽畅 明亮通风。②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。

③大墙或壁， 分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。要求平整、光 洁。

④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利 平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。

⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木 或柳木为之。⑥裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。

⑦棕刷， 用树棕编扎制成，有南、北方之分，前者小且薄，后者大而厚。⑧排笔，由几支乃至20余 支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。

⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光 滑，尖端半圆形，后部粗厚。⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等。

砑石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。

材料主要有：①纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。②绢，是平 纹织物，用蚕丝织成，有粗细之分。

③绫，亦用蚕丝织成，并织有各种图案，多用于裱幅的 天头、地头、隔水等。④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。

多用作手卷包 首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆糊，托裱所需的粘合剂。

用去掉筋麸皮的淀粉 或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。⑥颜料，即中国画颜料，用 于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。

⑦胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成， 用于加固裱件的色彩和纸绢质地。⑧轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。

前者多用紫 檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端， 既起到装饰作用，又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾 的上下两端。

⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。 ⑩绳、带、别，用于捆扎别紧裱物。

另外还须备有一些化学药品，加高锰酸钾、草酸、过 氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。 工艺装裱有—套完整工艺过程，操作时须按要求进行。

其过程首先是材料的托和染， 包括：①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透，后用干毛巾将水份 吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边 用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾在墙上。另外还可将颜料放入浆糊中调匀， 刷至绫绢，上纸，晾干，即连托带染色，称浑托。

②托镶料纸、裱背纸，大多托3层。先 将第1层纸铺开，用稀浆水将纸刷平刷匀，加托第2层，对齐边口，展纸，刷实。

再用浆 水加托第3层，步骤同上。3层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。

③染材料，将颜料及胶 用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣在画案上，往上刷颜色水，要均匀，先刷托纸，后刷 纸绢绫的正面。后上墙晾干。

接着托裱画心包括：①湿托法，用于不掉色的画心。把裁 方的画心反铺于画案，润潮展平，上浆水，沿画心四边刷上局条，后把托纸刷上，再用棕 刷由上而下刷住托纸。

②平托法，用于易扩散或掉色的画心。其法是托纸上刷浆水，画 心覆其上。

有飞托、覆托之分。再进行镶覆和砑装，包括：①镶覆，将托好的画心裁去 多余的局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、惊燕，绫小边或 通天小边等各种材料，然后在其背面刷浆水，粘上覆背纸即可。

②砑装，砑，即对覆背 后的裱件用砑石砑磨，使之光洁柔软。装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在 杆上钻，穿绳，以便悬挂等，至此装裱工作全部结束。

形式亦称品式。主要有：①条幅，因是垂直悬挂，又称挂轴，或轴。

自上而下包括天 杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、地头小。②长卷，也叫手卷，简称卷。

由天头、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、后 隔水、题跋纸心、拖尾等组成。③册页，首尾相连、折叠而成，其形式类似画册，每页一 幅画，或一画一跋，首尾为硬面包锦，内有边、画心、分心等。

册页有多种样式，其中 左右翻折，向右开版的称蝴蝶装，上下翻折，向上开版的为推蓬装等。另外装裱 幅式还有屏条、对联、横披等。

6. 谁能教一下国画装裱知识

一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。

装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”

那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。

7. 国画装裱知识哪里有

名词解释

装裱是装饰书画、碑帖等的一门特殊技艺。古代装裱的专称叫做“裱背”，亦称“装潢”，又称“装池”。据明代方以智《通雅·器用》载，“潢”犹池也，外加缘则内为池；装成卷册谓之“装潢”。

分类

宣和装：又称“宋式裱”。是北宋徽宗（赵佶）内府收藏书画的一种装裱形制。因徽宗宣和年号（公元1119—1125年）而得名。此种样式、是裱条中最复杂的一种。如故宫博物院所藏梁思闵《芦汀密雪图卷》，其天头用绫、瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺、加画本身共五段。还按一定格式盖有内府收藏印章。

吴装：苏扬两地装裱历经明清数百年，承前启后，名池全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。《装潢志》谓：“王 州世具法眼、家多珍秘，深究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善，他处无及”。的高度评价。

红帮：装裱形制的一种。解放前苏州，扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联，专供婚丧喜庆之用的。称为“红帮”。

行帮：解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同，有一种专裱普通书画的，称为“行帮”。

一色裱：就是裱画镶料用一种颜色的。这要根据画芯的长短画画幅长短的比例而定，一般镶料长不超过画芯长的，用一色装裱就可以了，如一张三尺长的画芯，加三尺长镶料，裱成六尺长幅式的立轴，只用一色即可，在镶料色彩的运用上，以突出画芯的画意为目的，不能用强烈的对比色，要使其美观，大方为原则。

二色裱：二色裱是在贡四周用上适色镶上，其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料，接凑于天地头裱成需要的长度。如画芯长是二尺，要想裱成六尺左右的长度，就需加四尺镶料，这样只用一色，则镶料长于画芯的一倍，在配色上有喧宾厅主的副作用。同时也显得单调。这样就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。

三色裱：三色裱，是圈与天地之间加隔界。其边的宽度可随画幅的大小而定，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。圈的颜色应浅些，天、地头应深些，隔界不深不浅起过度作用。这样裱的画，色彩为协调。并有温文、柔和、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近，应有节奏感。切忌，圈职业病色深，而天地色浅，这样会使读者感到空旷。

仿古装池：这是解放前苏州、上海、扬州各地就够得上称为装潢艺术的，专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画的，称为“仿古装池”。

惊燕：亦称“绶带”原只是垂画画的天头处，燕子飞近画面，两带自然飘动，可惊走燕子。后来用它作为装饰，就把这两条带子固定在天头上，刺绶带的宽度可根据画的宽度而定，如二尺宽的裱件可用六分宽的绶带较为合适。用料杨与隔界相同。它的长度与天头一样，但不要太厚，厚则使画不平。如隔界是绫子的，绫上有花纹，那么刺绶带时就要注意花纹的完整。现在日本装还有用活动的飘带，用来惊动止栖的绳燕，以保护书画，故又名“惊蝇”

书画装裱的设备及工具

（一） 工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。

（二） 挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求：平整、光滑、通风、干燥。

（三） 案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。

（四） 晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。

（五） 拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。

（六） 人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。

（七） 排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。

（八） 棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。

（九） 裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。

（十） 界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。

（十一） 锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。

（十二） 启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。

（十三） 油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。

（十四） 砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。

（十五） 蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。

（十六） 其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。

8. 高级字画装裱工知识要求和技能要求谁有

高级字画装裱工知识要求： 1.熟悉字画装裱中各种品式的内涵及工艺流程。

2.熟悉本专业各种材料的配制和加工的技术知识。 3.明确本专业各工艺过程的质量标准。

4.了解古旧字画修复过程中的安全规范、技术标准及修复原则。 5.对新材料和引进材料的性能有一般了解。

6.熟悉中国字画发展概况和中国字画装裱史，了解艺术美学，具有中国字画的简略鉴赏知识，识别字画装裱的年代、真伪。 7.了解装裱形式操作全过程，能准确计算镶、覆料的使用数量，能判断纸张品类及墨、颜色的质量。

技能要求： 1.能熟练掌握新字画各种形式的装裱工艺。 2.在装裱过程中遇到的突发问题能及时采取补救措施，妥善处理。

3.能够掌握一般古旧字画的揭裱技能。 4.参与本专业技术工作中较复杂问题的研究，并能提出解决的办法和意见。

5.具有高水平的装裱技能，对装裱作品进行质量合格检验。 6.完成品在装潢形式和色调搭配上应体现出良好的艺术效果。

7.能指导初级工的工作。工作实例： 1.独立完成新字画各种品式的装裱任务，质量好，效率高。

2.承担一般古旧字画的揭裱修复任务。 3.按照修复古旧字画的程序实际操作去污渍、揭画心、补画心、托旧画心、嵌折、全色等技术。