1.笛子怎么用

笛子：

别称雅号：竹笛；横笛；“横吹”。 应用谱号：高音谱号，不移调记谱。 结构组成：是一根比手指略粗的长管，上面开有若干小孔。 常见的六孔竹制膜笛 由笛头、吹孔（1个）、膜孔（1个）、音孔（6个）、后出音孔（2个）、前出音孔（2个，又名筒音）和笛尾组成。 使用材质：笛身一般为竹制。 笛膜（演奏时贴于膜孔处的一个小薄片）一般用嫩 芦苇杆中的内膜制成。 笛膜的运用，首先是选择黏合剂，目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨等，阿胶、白芨最常使用，一般中药店、药材行皆可购得。由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性，贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原，所以贴膜时可稍偏紧些，等它自动还原后，笛膜的松紧度为适中，能发出悦耳的声音，但是如果要随贴随用的时候，笛膜就要放松来贴。 贴膜时，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平行、重叠，再用阿胶沾水涂在膜孔四周，用左右手大拇指和食指捏住笛膜两侧，拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，而后慢慢地往下侧按贴上，调整均匀后按住一下子，即告完成。 笛膜的收藏要注意防潮、防晒，笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用。（新鲜的笛膜如需保存长久，可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保新鲜）。 乐器特色：属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。是典型的中国民族乐器。

入门吹奏级别--初级（一级~四级）： 一级 ：加试：检查演奏姿势 长音音阶练习 世上只有妈妈好 春天来了 歌唱二小放牛郎 康定情歌 内蒙小调 凤阳花鼓 老六板 欢乐颂 北风吹 金蛇狂舞

二级： 为熟练指法而编写的音阶练习 打音基本练习 思乡曲 我的祖国 八月桂花遍地开 十大姐 只要妈妈露笑脸 彩云追月 拉骆驼 牧羊曲 牧羊姑娘 旱天雷

三级： 一）全按作5指法乐曲 单吐基本练习 黄水谣 苏武牧羊 洗衣歌 太湖美 马兰花开 在北京的金山上 黄鹤的故事 中六板 满江红 （二）全按作2指法乐曲 单、双、三吐综合练习 沂蒙山小调 采茶扑蝶 红梅赞 一枝梅 高山青 翻身农奴把歌唱 南泥湾 西藏舞曲

四级： 颤音练习 （一）小品 小河淌水 玛依拉 茉莉花 绣金匾 （二）独奏曲 山歌 小推车 我是一个兵 天山舞曲 欢乐歌

笛子演奏需要精通笛膜的帖法，用横吹来演奏（竖吹的笛子叫萧），通过口腔吹气快慢，和指法移动达到发出乐音，形成乐曲。入门容易，要精熟，需要很高的技法。具体可找书本或老师帮助。

2.笛子 怎么用

笛子大致可以分为：C、D、E、F、G、A、B调性

对应的音符为：1、2、3、4、5、6、7

因此你可以看的出来，C调的笛子发音最为低沉而且悠扬，越往后，笛子的发音就越明亮清脆。

30厘米的笛子应该算是很短的，大概是G调这样子，声音比较清脆明亮，适合表达欢快的歌曲。想吹忧伤的就用C、D调的。（中国的竹笛常见6个指孔，当然还有吹孔1个、笛膜孔1个、出音孔2个、辅音孔2个）

再唠叨两句：成人一般可以用C调学习，而儿童则适合选择G调或者F调学习~

回答完毕，给分吧，亲~

3.无膜笛子怎么用

无膜笛在五六十年代就已经出现了。那时，就叫做“新笛”，出厂就没有膜孔，多出现在曲笛C调及更低的笛子上。也出现许多含有新笛的总谱。在大型民乐队里用到。它的音色不明亮，少了竹笛的特色，接近长笛，但不及金属长笛效果。

我就遇到这样的指挥，要竹笛演奏员把膜孔贴死，不许用笛膜。在乐队里追求和谐不要突出的明亮的竹笛。特别是中西乐的小型组合乐队，就是如此要求。

现在的笛子制作都有膜孔，没了新笛概念，哪怕是很低音的大F调，大G调，大A调，都开膜孔。当需要新笛效果时，用透明胶带一贴就成了。

无膜笛可以接近洞箫的音色。多用在古曲，忧伤的乐曲。

4.初学笛子用什么调

1楼说得不错。我刚学也是用F调的。我再补充一下刚刚开始学就让他吹小放牛，后面全按作2的快板他会吹吗？？？

我觉得LZ先去买一本笛子考级书，从1级、2级、3级开始，一点点去学，我觉得你先去练我的祖国啊，祁蒙山小调啊，难一点吹吹姑苏行，快乐的小笛手也是不错的。

我记得我第一次上台表演的是用F调的“小看戏”呵呵

LZ要是有什么不懂，百度HI。（本人可是今年要考十级的）

3楼的说得也对，我补充一下。C,D调的笛子练长音不错。吹中花六板，行街等曲子都是不错的。我刚开始用F调，后来老师要我用C调练长音，现在我用降B调吹鹧鸪飞也可以，呵呵。

5.新手学习笛子用多长时间

笛子这种乐器的入门是很简单的，只要一年左右就算是入门，但是如果想要吹好，那就一定要注意以下几点。

1、就是吹笛子看起来并不是什么太难不了的事，但是，他和其他各种技术一样，再聪明的人，若不付出辛勤的劳动，不下一番苦功，也难以取得成功的，所谓“红梅香自苦寒来”，就是这个道理。练习笛子有时很累，口干舌噪；初学者累过了头，还可能头昏眼花。

如果吹奏者没有决心，就不会有那种“自讨苦吃”的劲头，也不会有长期坚持苦练的意志。熟记下图指法并能灵活的运用时就算是入门水平。

2、熟练的掌握丰富的独奏演奏技巧，气功大致的要求是：吸气要足，蓄气要满，抢气要快，呼气要匀。嘴功就是指嘴上的劲能控制音的高、低、强、弱变化的能力，要求能软能硬，能松能紧。

舌功指的是舌头上的功夫，它的大致要求是：灵活、有力、准确、干净、能快能慢、能柔能刚。指功的大致要求是：手指的各种指法要高度灵活自如，快而不短不乱，慢而不跛不断，滑抹无痕，颤动均匀。

这些基本功的要求，都有它一定的技巧作为基础：气功主要就是呼吸运气的技巧；嘴功主要是嘴上的控制能力；舌功主要是各种吐奏与花舌的技巧；指功主要是指法变调，叠、打、颤、滑和各种叉角吹法。以上这些就是我们所称的基本功、基本技巧，或常规技巧。

这些技巧用处最大，在任何曲子里都用得上。 3、笛子在我国已有悠久的历史了， 经过千万人的摸索，积累了无数宝贵的经验。

可惜的是这些宝贵的经验，都不能很好的交流推广和流传，时至今日，还残留着宗派主义的痕迹，即所谓“南北各自守，混乱不同流”。我们应该努力使乐器能表达各个地方、各个民族的独特风格，提倡掌握多路多派的演奏技巧。

要反对”闭关自守”“自鸣清高”的宗派主义倾向。技术、技巧不应是什么东南西北中，各持己见、互不交往，而应该做到凡是能够有助于内容表达的都予以吸收，尤其是表现新的生活、新的思想感情的作品，更应该运用、掌握综合性的复杂技术。

昆曲的平稳、优雅，讲究音色，一丝不苟的吹奏法，应该学习；乱弹的热闹流利，灵活多变的吹奏法也应该学习；梆子的圆滑、快变、花舌音、叉口单音……长笛音准，讲究音质及快速吐音；江南丝竹的柔和、清新、流畅；江北民间音乐的特殊模拟等等。都应该好好吸引。

这就是“全面吸收，灵活运用“。只有这样，才能有效地克服民族乐器的不足之处，充分发挥其内在的潜力和特色。